如何成为优秀的游戏特效美术师？Riot专家分享
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在做视觉效果的时候，从“非常好”做到“有些独特之处”是很难的。对于玩家来说，视觉效果（即Visual Effects，简称VFX）是你看到的技能释放、自然环境变化或者物体的破碎，但对于专业的VFX美术师而言，哪怕是一滴水、一粒尘埃，都可以传递游戏要表达的内容。 
在GDC 2019大会上，《英雄联盟》开发商Riot Games公司高级VFX美术师Jeremy Griffith透露了他在创作视觉效果时的四个创意工具，他认为，视觉效果是联系游戏规则与丰富世界观之间的桥梁，好的VFX美术师，是可以用VFX讲故事的。以下是Gamelook整理的演讲内容： 在此之前，我是做3A射击游戏的，比如《生化奇兵：无限》、《使命召唤：现代战争3》，随后离职之后也做过一段时间的外包和自己的小项目，比如手游《Flippy Cups》，现在在Riot Games工作。 和很多视觉效果演讲不同的是，我们今天不会讲太多非常技术性的东西，更多的是谈VFX的创意方面，因此专注于思考。思考是我们做美术效果的一部分，而且可以帮你变得更有创意。 
一个不容忽略的问题是，VFX本身是很难的，你可能需要处理的东西超过百万个，远远比其他领域更复杂，比如我们做的纹理通常和最终产品的展现不一样、粒子系统扩展到十几个细分项，这些还会更细化延伸，还有不同的着色器，有时候加起来可能会有数十万个。所有的资源都有自己的动画曲线，如果最终游戏性能表现不佳，很多人的第一反应就是，这是视觉效果美术师的锅。 实际上，有一种简单的方式可以追踪一百万个视觉效果资源，需要提醒的是，作为视觉效果美术师，我们实际上是沟通者，视觉效果的展现就是用画面和特效讲故事。这个故事可以是简单的说，“某个物体着火了”、“某个东西爆炸了”，关键在于，你的脑子里对于所有东西要有整体观。 
所以今天我们主要说的是如何用更为创意的方式做视觉效果，或许更重要的是，让你能够在项目中成为解决创意问题的积极参与者。 第一个工具：给你的魔法找到动机。在很多方面，这都是比较难的，它实际上说的是理解VFX工作与现实世界的关系，不仅要知道在游戏里的表现，也要知道它是如何运作的、为什么会这样。 虽然看起来很有挑战性，但实际上这也是一个不错的机会。游戏是一种独特的媒介，它需要抽象的规则显得清晰明了，还要有具体的世界变得丰富多彩。我们做VFX也是如此，抽象的规则和具体的世界看起来是有冲突的，但VFX实际上是两者之间的桥梁。 在一个研发团队里，我们VFX美术师不仅可以让游戏规则变得有意义，还能让游戏世界更加丰富。 这里的案例是《生化危机：无限》里的Return to Sender，如果你曾经玩过这款游戏，可能知道，玩家可以伸手施展出一个护盾吸收伤害，我们最初的创意是这样的： 
但很明显，无论是颜色形状还是它索要表达的符号都让人很困惑，因此无法非常好的表达游戏策划想要说的东西，而且与我们的艺术方向相悖，当时我们希望不使用魔法的方式展现力量。 
所以，你该如何在不使用魔法的情况下展现防御护盾呢？我们经历了很多次调整，但无法展示具体游戏内的信息，所以这里就用一个与之相近的效果，也就是磁场效应。 
磁场是现实世界里真实存在的，所以这样的处理方式是符合团队要求的：它既能表现恐怖效果，也满足不使用魔法的要求。 第二个案例是《生化危机：无限》里的Possession，玩家可以用手抓住幽灵，但幽灵实际上并不是个实体存在东西，而且不同时期的人们对它的理解也不一样，所以我们最终做成了这样： 
虽然不一定是最完美的方案，但至少大多数人都可以接受。有人可能会说，这两个案例都牵涉了很多元素，但我要说的是，哪怕是一个火苗，也应该有它的独特之处。  比如这个火焰效果可能是一群好友围在宿营地的篝火前聊天
 这个火焰效果可能是有比较强的风，你能通过它想象到狂风呼啸
 当柴火燃成了炭火之后，它的火苗就会更小、摇曳的更慢
 还有一种是化学火，它的火焰和烟基本分不开
 虽然并不常见，但如果你用水浇灭，可能会适得其反
 油锅里的火也是如此，它们是不能用水灭的
 石油燃烧的火焰也是独特的，它往往是熊熊火焰和浓烟滚滚
 电火
 龙喷出的火焰效果
以上这些案例只为了说明一个问题，视觉效果越具体，就越能展现微妙而清晰的差异，这对于沟通是非常有帮助的，比如故事、角色，以及最重要的–玩法。 如果表达太模糊就会枯燥无味，而且容易让人困惑，所以要具体化，清楚地了解你的美术创作与游戏之间的关系。 第二个工具是VFX的故事结构 
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