不是岛吹，但我们需要小岛秀夫
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吉尔莫·德尔托罗通过‘潘神的迷宫’和‘水形物语’持续贡献着黑暗童话的奇观；让尼古拉斯·温丁·雷弗恩在戛纳大放异彩的‘落日车神’是黑色犯罪类型中少见的极致之作；称赞小岛有着伟大电影人技巧的乔治·米勒贡献了或许是新世纪以来最伟大的动作电影‘疯狂的麦克斯：狂暴之路’。 
‘疯狂的麦克斯’ 这些电影导演都是类型片之王，他们并非传统上的文艺片作者，但作品中都有着标志性极强的个人风格。他们的作品往往娱乐性极强，并十分注重视觉表达，观众在体验到熟悉元素的同时，也会被各种新反转和脱俗的意象震撼到——而这些词语拿来形容小岛秀夫的游戏，同样适用。 另有趣的一点是，德尔托罗来自墨西哥、雷弗恩和米科尔森来自丹麦、蕾雅·赛杜来自法国、乔治·米勒来自澳大利亚、埃德加·赖特来自英国……大部分与‘死亡搁浅’合作的电影人都并非来自美国，但都通过自己的作品在好莱坞中获得了重要的地位和话语权。而深受西方文化影响的小岛秀夫同样是一名出色的跨界文化创作者，这也是为什么他的作品总有着全球性的吸引力。 
电影界近期的另一争议话题是大导演马丁·斯科塞斯称：“漫威电影不是电影，更像是主题公园的延伸。” 此话一出，不少超级英雄电影粉丝纷纷表示抗议，那么漫威电影真的不是电影吗？不一定，从斯科塞斯的解释中可以读懂，他的出发点更在于产业、观众应该给更具创作内涵的电影更多扶持和生存空间。超英电影有着出色用心的创作团队，但回归电影本身，它应该是关于美学、情感和精神启示的。 同样的语境切换到游戏界，在线流行、竞技当道，以通过激化玩家竞争而从中获利的新游戏数不胜数，而‘死亡搁浅’便是要在当下的趋势中创造一种不一样的玩家互动形式：让玩家在孤独的传递旅程中，去与其他玩者建立情感连接，去珍惜为数不多的交互，去捕捉一种游戏中久违的亲切感。 或许觉得‘死亡搁浅’枯燥无聊的玩家大概也会觉得‘愤怒的公牛’、‘出租车司机’和‘好家伙’这些名垂影史的电影让人昏昏欲睡。但这里并非要针对品味批判或者树立一个非黑即白的观点，游戏界不该只有深度叙事游戏正如电影界不该只有艺术电影，但我们绝不能没有他们。 
小岛秀夫是一个革新家。正如上世纪50年代末兴起的法国新浪潮一样，让电影导演从此不只主导电影，更成为电影的作者和创作人，小岛秀夫的A HIDEO KOJIMA GAME也想强调相同的一点，游戏制作人的原创思维应该得到一体化的尊重。 他同样是一个伟大的“类型游戏”制作人，30年前发明了潜行玩法，30年后在继续寻找着游戏形式的下一个可能；科幻设计、反战思想和电影化叙事永远都会赋予他的作品独特的抽象力量感。 虽然小岛还没正式拍过电影，但能让知名导演开口“他身上有伟大导演的技巧”已是对一个怀揣着电影梦的游戏制作人的更好赞赏，因为这意味着他在这个媒介中以自己的方式做到了极致。 我们可以讨厌他高调、觉得他卖弄、认为他的游戏隐晦无聊，但不可否认的一点是，我们需要小岛秀夫。 来源：游戏陀螺 （编辑：顺游网_765游戏网） 【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容! |
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