做游戏为什么这么难？从一个动画和一把椅子说起

　　“一开始，我们设计了一些玻璃器皿，但后来我们很难看清玻璃杯的样子，因为都是透明的，”Pascual说。“想看清这种材质，我们就需要提高模型面数，或者渲染的类型。”

　　“没错，”Krankel说，“我们一开始花了大把精力做这东西，在高脚杯里进行流体模拟，看着液体飞来飞去，你会觉得，‘这玩意看起来绝了’，完全脱离了背景。然后你在游戏中看它，你会觉得，‘1、我什么也看不清，2、游戏的性能遭到了巨大的打击。于是我们开始思考，有什么更好、更有效的方法吗？”

　　Night School最终走了捷径，依Pascual所言，将酒水素材简化为不同的彩色贴纸，放在更简单的玻璃素材上。在《Afterparty》中，一罐啤酒，就只是一些金色的液体，可以稍微晃动。团队不会费心去增加像泡沫这样的细节，它太小了，玩家不会注意到它。

　　“如果你放大去看人们手中的酒水素材，你会发现它们都是非常简单的形状，里面只有一张带有粒子效果的平面图像，因此看起来和给人感觉都是一种卡通化的冷饮。”Krankel说。“玩家不会盯着它看，但如果他们真的近距离观察，会发现这些内容非常简陋。”

　　Night School和Remedy所使用的解决方案和捷径，确保了游戏能够顺利完工、优化游戏性能并且能够让开发者专注于更大、更重要的素材和游戏的其他方面。但有时，即使有了这些解决方案，一个团队，甚至像Remedy这样数百人的团队，仍然是不够的。

　　外包方案

　　在Remedy于2010年推出的游戏《心灵杀手》中，没有任何一辆汽车是他们自己做的，所有都是外包的。

　　“很多道具模型我们从一开始就打算外包制作，因为对于写实风格的游戏，制作那些模型是很简单的。比方说这把椅子，给它拍个照片，附带上参数需求，然后发给外包团队制作就行了。这样我们的专家就能专注于更有价值的问题，”Taipalvesi说。

　　过去20年来，依赖外包伙伴逐渐成为游戏开发流程的常态。随着游戏变得越来越复杂，开发者不断雇佣外部工作室为他们处理一些繁琐的工作，特别是制作小型素材，这些工作会消耗开发者的时间，使他们无暇顾及游戏更重要的方面。

　　Remedy的情况就是这样，他们根据素材的重要性来决定内部制作还是外包制作。他们经常将工作外包给诸如Virtuous、Dhruva这样的公司。“很多主角道具都是我们自己做的，”Taipalvesi说。“有多种功能的道具，我们会尝试在内部制作。对于那些一次性使用的道具，或者是过场动画中道具，或者明显是布景用的，我们肯定会让外包制作。”

　　“基本上，我们团队中的设计师可以决定自己想做什么；他们可以挑选自己想做的素材，”他表示。“我们这里的大多数人都是大型场景的建造师，所以他们会构建关卡和建筑这种大线条，基本上就是整个游戏环境。而那些用来烘托场景氛围的小东西，就由外包团队制作。”

　　同样，Night School制作《Afterparty》的过程中也依赖于外部团队，有甚至还不是小型素材。

　　Krankel说，当时工作室将外包人员带到现场帮助设计游戏脚本，按他的话来讲，“一大堆东西”。正是因为前面提到的视觉方向上的转变，Night School能够完全自己处理游戏的视觉艺术。“我觉得外包工作确保了高水平的质量控制，”Krankel说。

　　对于资源上不如Remedy和Night School开发者来说，雇佣外包工作室或自由职业者也许并不可行，但这并不意味着他们无法从外部寻求帮助。

　　David Whele，单枪匹马地制作了2018年的独立游戏《第一棵树》，一款探索驱动的冒险游戏，讲述一只狐狸找寻它丢失的幼崽。当时，他正在VR公司The Void全职工作，也刚刚有了一个孩子。他的空余时间可谓是相当有限。