游戏交互机制探究：是什么影响了游戏的流畅度？

　　简单的场景，复杂的逻辑，玩家在这里将学会有关游戏的一切。

　　再向前，我们看到一堆奖励。如何触发奖励？这个蘑菇真的是奖励吗？

　　我承认，上面都是些愚蠢的问题。但作为玩家，玩游戏时很大一部分时间都在面对蠢问题。这是个谜题？线索在哪？线索怎么操作？反应居然是这样？太牛/傻x了吧！？而作为设计者，如果自己都没办法回答这些蠢问题，甚至都没有预料到它们，应当反省。

　　但遗憾的是，让现在的游戏来回答这些问题，几乎全部都会使用“暂停+弹出界面+文字与画面”的伎俩。无论是TGA年度游戏，还是死在demo阶段的悲惨作品，无不例外。简单直接的解决方案本无可厚非，但我们也该明白，存在更好的办法（1985年就存在了），并且它魅力非凡。

　　有关《超级马力欧》第一关的讨论在网上非常多，大家随意搜索就能找到。

　　3。 阐述世界

　　通过操作、感知，我们获得了对游戏的掌控感。在游戏世界内部，交互可以帮助构建规则。而在游戏世界外部，我们还能通过交互，来了解世界运行的规则。

　　什么是世界运行的规则？或者问，这是3D游戏还是2D游戏？这是平台跳跃游戏还是射击游戏？我可以同时做几件事情？这些问题在攻击、防御、跳跃、对话之前便已经存在，它们是交互的基础。而交互又可以帮助玩家认识世界本身。

　　让我用不同平台上的游戏来举例，分别是魂系列和《帕斯卡契约》。

　　第三人称动作冒险游戏

　　《帕斯卡契约》采用的是魂系列的模式，但《黑暗之魂》属于终端游戏，玩家会面对一个更大的显示屏用于感知，手持输入装置用于操作。《帕斯卡契约》是移动游戏，玩家会面对一块有限的触摸屏，所有交互都需要通过它来完成。

　　在第三人称游戏中，玩家操作的人物通常背向操作者、且更靠近镜头。屏幕里其他空间用于展示各种有用的信息——奖励在哪里，危险在哪里，目标在哪里，路在哪里……同时，屏幕也必须告诉玩家，角色与环境的关系——距离与方向。

　　距离是游戏世界中无比重要的一个信息。但二维世界和三维世界中，我们感知距离的方式并不一样。平面世界中的距离，其实就是一条线段的长短。人类其实十分擅长比较长短，各种意义上。

　　三维世界中的距离是什么？是透视，是景深，是很多概念复杂地纠缠在一起。但至少我们同意，远处的东西看着小一点、模糊一点、细节少一点。

　　不同的世界，不同的距离

　　方向的重要性不亚于距离。只有掌握了这两项基础技能，玩家才能够感知信息。而具体如何移动、进攻、防御，玩家只要依据规则输入指令，游戏角色就会完成行动。

　　魂系列

　　魂系列基于这样的世界规则，赐予玩家无比震撼的游戏体验。次时代画面技术让坐在屏幕前的玩家可以看到足够多的细节——摇摆的触手、粗壮的人之脓、锋利的刀刃、悲情的英雄。大屏幕所显示出的丰沛信息，让我们能轻易识别距离。并且，在移动中，镜头会随着玩家的方向变化缓慢调整朝向，帮助玩家获得更好的游戏体验。此外，玩家还可以非常简单直观地改变镜头朝向——或者是手柄的右摇杆，或者是移动整个鼠标。而这两者都是游戏平台上最重要的输入方式。

　　《黑暗之魂》是玩弄信息的大师

　　便于感知的同时，动作冒险游戏还迫切需要操作足够简单流畅。

　　所以移动占据了同样重要的操作位，WASD和手柄左摇杆，而移动并调整方向的同时玩家也可以输入其他操作以应对危险。攻击、防御、闪避均可。奔跑转向的同时刺出一剑，这就是勇者的生活。

　　《帕斯卡契约》

　　《帕斯卡契约》又如何实现这些交互？

　　《帕斯卡契约》作为魂like游戏，想在游戏中感知距离并不方便。手机屏幕无法像大屏幕一样表现丰富的细节，这是天然的短板。而狭小的空间、与环境相似的色调、与玩家角色相近的大小，都让问题变得更加严重。一个跟环境颜色差不多的怪物，移动了几步以后，仍然和玩家差不多大小，此时该不该出刀？我不知道。我只明白，当敌人贴在我脸上的时候，我和它都能把对方杀死。

　　其实黑暗之魂的色彩对比度也不强。但在大屏幕上这不是严重的问题。

　　《帕斯卡契约》并没有镜头辅助功能。玩家必须全程手动调整镜头朝向。《帕斯卡契约》像魂系列一样，有曲折的场景设计，实际体验中，玩家必须在移动过程中频繁调整镜头朝向。这意味着玩家时不时要同时执行两个操作。换做其他载体，这不是问题。但对于手机平台的3D动作冒险游戏，这足以毁了整个游戏。

　　让我们认清一个事实：目前为止，手机平台动作游戏，在正常操作情况下，同时输入指令最多2个。请仔细想想我们认真游玩手机游戏时的动作——两只大拇指在屏幕上滑动，左右四指在屏幕背后支撑。几乎所有操作，都只能用两只大拇指来完成。

　　手机游戏，似乎只能这么玩……？

　　这意味着两件事。

（编辑：顺游网_765游戏网）

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