三年之内，我们或许等不到另一部《隐形守护者》
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只能说，如此反转过于强行。而不管是哪一种走向，故事的最后，都有一种‘这就结束了？’的仓促感。在UP主渗透之C君录制的《复体》视频中，不少观众就在故事结尾处连发问号。  低成本制作成不了大气候
业内对于真人互动游戏的讨论，曾让我以为该品类会有开花之势。实际上，去年至今，相关新作不多，有声量的更是稀少。看过《复体》的不如意后，我发觉，没有三年左右时间，世上可能不会再有另一部有影响力的真人互动游戏。 《复体》有难得的题材和看似庞大的故事格局，但在故事编排、分支设计上，却存在捉襟见肘的情况，撑不起足量的内容。要知道，本作单流程一小时的片长，大约为《隐形守护者》两个章节的体量。《底特律：变人》的精彩故事则是2000页厚度的剧本在打底。 而编剧能力之外，成本投入也在极大限制着真人互动游戏的质感和叙事效果。《复体》的制作预算未公开，但从有限的演员和单一的场景来看，本作算不得大制作。其中血液特效的呈现，会让人将其与低成本电影联系到一起。  除了血液特效外，安保人员数量也是槽点
相对而言，《晚班》与《隐形守护者》算得上规模化的制作了。前者的拍摄经费差不多是150万美元，而后者则耗资千万元人民币。 成本投入还不仅仅是预算多寡的问题，也牵扯着制作团队能花多长时间去打磨好剧本和后期制作。毕竟，剧情由一生二，创作难度也紧跟着增长，它既要保证故事性，也得让情节发展与选项的逻辑一致。而编剧之外，拍摄与后期的工作量也随多支线而倍增。 资料显示，《复体》的制作方Good Gate Media成立于2018年8月，由此来看，游戏的整个制作周期大约为一年有余。作为对比，《隐形守护者》开发了两年。我们还不能忽略，其原作《潜伏之赤途》本身1年零4个月的创作周期。 
《晚班》制作用时也不短。从项目启动到2016年3月正式发布，开发团队Kino（原CtrlMoive）在中间花了三年时间。由此来看，想做好真人互动游戏作品，好的剧本之外，钱与时间也都缺一不可。 而《复体》能给创作者带来的启发，或许在于：真人互动游戏立项要建立在剧本过关的前提下，好的剧本才能保证项目的成功率；小团队很难驾驭这个品类，但既然要做，尽量减少无意义的演出与互动选项，精简剧情，不要为了互动而互动。 发展之中却又充满挑战 游戏开发者耗得起三年时间吗？或许很难。看形势，互动影像内容在影视领域可能有风口之势，但在游戏领域内还未真正火起来。入局者并不算多。毕竟，很现实的问题在于，真人互动游戏成本回收有难度。 官方资料显示，《晚班》在前几个月的收入为120万美元。对此类游戏而言，百万收入已经不少，却也只是差不多平衡其开发预算。Kino后来也没再推出真人互动游戏新作。关于他们的最新动向，则是以技术支持方的身份，与斯皮尔伯格旗下公司共同创作互动惊悚电影。 《隐形守护者》去年在Steam上售出140万份，这个成绩是当年的国产游戏之最。不过制作人帝王金觉得入局者始终要保持谨慎，他在接受三声采访时表示，‘资本觉得可行的东西并不一定是玩家关注的东西。’ 这背后可能涉及到‘直播’对于游戏销量的影响，以及玩家悄然养成的内容消费习惯。毕竟，玩真人互动游戏，跟看已经录制好的游戏视频没有太大差异，那人们就不一定要付费了。 来看一个数据对比：《复体》峰值在线人数3百多人，但在Twitch直播平台上，却一度有3.3万人观看了本作。人们观影后会产生付费行为吗？至少从SteamDB的监测情况来看，游戏销量一直不见上涨。  蓝色代表游玩人数，红色代表直播观看人数
游玩与观看人数的反差，很能说明真人互动游戏的发展难题。而它就是这样一种游戏品类，形式新颖有不同的表达可能性，但其商业模式未跑通，用户消费习惯未形成，制作模式复杂且成本高。 人们在这个新品类面前有两个选项，A是迎难而上，B是知难而退，是你的话，怎么选？ 来源：游戏葡萄 （编辑：顺游网_765游戏网） 【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容! |
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