游戏中，剧情真的是可有可无吗？
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具体来说，如果在流程中，游戏对故事和背景全无交代，那么，玩家的想象力很有可能因此“跑偏”，尤其是到游戏的中后期，如果玩家的实际体验和预期出现了冲突，那么，他们很可能会觉得自己遭到了开发者的欺骗——正是因此，适度的剧情描述永远是必要的，因为只要厂商开发游戏是为了满足玩家，他们就永远需要将后者的思路引到“正确”的轨道上来。 不仅如此，尽管人类天生善于幻想，但他们在期间同样需要一定的辅助——具体来说，如果故事讲述得当，玩家的想象不仅会变得更加多彩，其对游戏(甚至人生)的认识也会更加深入，而这一点也最终将帮助游戏赢得更好的口碑。 
如果故事讲述得当，玩家的想象不仅可以变得更加丰富，还能加深他们对人、事，乃至整个世界的认识 当然，需要指出的是，尽管剧情在大部分游戏中不可或缺。但并不意味着，开发者必须得用故事把游戏填满。相反，他们仍需要给玩家一定的想象空间——而衡量一部游戏的剧情成功与否，也往往在于开发者是否能领悟到，哪一部分剧情需要填满，而哪一部分又应该留白。 “剧情”构成了某些游戏的核心要素 与剧情关系最密切的游戏当然要属于冒险类。在这类游戏的开山始祖—— 《巨洞冒险(Colossal Cave Adventure)》的开头，屏幕上的文字会告诉你，你身处于一个洞穴内。为了让游戏更为有趣，开发者还在其中加入了一些类似《龙与地下城》的解谜环节和事件。 
《巨洞冒险》截图——这款游戏也是文字冒险类游戏的鼻祖之一，文中举这个例子，是想说明自游戏诞生之初，剧情便是某些游戏的核心要素 通过这个例子，我想说明的是，在游戏体验中，故事绝对不是可有可无的装饰品，相反，它是让玩家沉浸其中的关键环节。试想，假如没有了这些事件和介绍，所谓的“冒险”可能也不会存在——在游戏中，它们为玩家提供了一个最基本的背景，还有一个清楚明确的目标——这就是寻找宝藏，并躲避在黑暗中游荡的怪物——也正是这些内容，让玩家搞清了他们玩游戏的意义。 另外，在叙事的帮助下，玩家还更容易理解正反面人物的对立，因为与其它形式(如数字)相比，剧情叙述更能激发起玩家内心深处的共鸣。举个例子，在形容受伤时，“你的右臂被长矛刺穿，鲜血喷薄而出”，显然要比“你损失了25点HP”给人的印象更深。另外，仅仅依靠数字，也很难形容各个角色之间的复杂关系。 复杂的剧情也是游戏不断发展的产物 另外需要指出的是，在《小行星》和《巨洞冒险》等早期游戏中，故事之所以简单，并非因为它们对游戏无关紧要，而是当时的游戏本身就非常简陋，玩家不需要太多的信息就能理解其中的内容。但随着技术不断发展，游戏变得越来越复杂，这就对剧情产生了更高的要求。举个例子，假如有一款游戏，要让玩家扮演一位孤身打入邪恶组织内部的特工，此时，仅靠几个在屏幕上来回移动的图形，或者外包装上的图画，或是几句随意的对话，显然是不能让玩家理解游戏的前因后果的。 也正是从这个角度，我们完全不该把剧情看成是游戏设计师们一厢情愿的产物，相反，它们之所以存在，是因为具有绝对的必要性。对此，还有一些人会举出一个反例——这就是俄罗斯方块。但需要指出的是，这类作品只占据了游戏市场的不到1%，而且其本质也非常简单，对其玩法任何人都能一目了然，如果玩家想要更深度的东西，那么剧情便成了为其牵线搭桥的重要环节。 
游戏中出现复杂而打动人心的剧情，正是技术进步的产物——在20年前，游戏想要在叙事上达到《美国末日》这样的高度，几乎是不可能的事情 事实上，不仅是游戏，在许多领域都是如此。因为人与生俱来有一种求知欲，与直白的展示相比，他们希望看到更翔实、更生动的东西，比如说，在体育赛事的报导中，为了让新闻更精彩，媒体往往会穿插一些关于运动员生平的介绍，同样的情况，在其它的新闻报道中也屡见不鲜。当然，不管是什么领域，其中穿插故事的目的是一样的：这就是让内容变得更真实、也更有意义，从而赢得用户的关注和青睐。 在最近的一些冒险类游戏，如《行尸走肉》系列的中，故事的地位更是被推到了巅峰，这也为它们招来了许多批评。因为在这类游戏中，玩家唯一要做的就是看看剧情，并在漫长的过场动画结束后做出几个简单的决定。这种设定听起来很是荒谬，但从游戏设计角度，它其实也无可厚非。在内容和题材上，《行尸走肉》系列并不能和FPS等一概而论——如果不是大量的过场动画，那么，它就很难撑得起整个游戏的骨架。另外，由于该系列的人际关系和剧情也比较复杂，这就要求故事背景必须足够详细——也只有如此，玩家才能在做出重要的选择前，全面地理解游戏中的发生的一切。 
因为播片式的游戏体验，《行尸走肉》系列遭到了玩家和一些媒体的批评，不过，考虑到开发者、题材等种种因素，我们不能就此得出结论，剧情在游戏中是一种多余 （编辑：顺游网_765游戏网） 【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容! |
