从最终幻想系列说起：娱乐IP经济学的基本问题

　　通过上述“调性”或“作者风格”串联起来的IP世界，远远比通过人物、剧情等串联起来更牢靠。

　　事实上，近年来上升势头最猛的《女神异闻录》系列也是如此：每部的人物和剧情都不互通，甚至连资料片都懒得发行；每一部都以相同的“叙事模式”和荣格心理学元素串联起来，夹杂以“中二病”的美术风格与人设，让玩家充满归属感。在玩通《女神异闻录5》之后，玩家肯定会喜欢男主角和黑猫摩尔加纳，但是下一部的主角肯定轮不到他们。

　　话说回来，在《最终幻想》《塞尔达传说》《女神异闻录》等不朽的IP创始之时，急功近利的投资者还没有发明“IP经济学”一词，甚至没有当代意义上的IP概念。当时的主创人员没有背负今天这么重的变现压力，甚至一部作品还没成型，就要考虑交叉变现问题。投资者一般不会是创作者，甚至不是合格的观众，他们不一定认同“只有优秀的作品能拥有最大的生命周期价值”这个观点。

　　所以，他们往往会催促主创人员推出续作、重启系列、反复交叉变现。在以上过程中，IP的生命被迅速消耗殆尽。

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　　归根结底，IP并不是拿来偷懒的。

　　它是一个很好的起点，供我们做出伟大的作品，让观众轻易辨认自己喜欢的内容，让主创人员能够留下生生不息的火种。创造了一个优质IP，并不意味着进了保险箱；恰恰相反，它意味着一段艰苦卓绝旅程的开始。

　　当一个人长出了翅膀，他肯定想翱翔于九天之外、去看前人没有看过的地方，而不仅仅是在上学或下班的时候偷懒缩短距离；当一种生物掌握了火的力量，它肯定想建立高度发达的文明、开始对四海的征服，而不仅仅是为今晚做出一顿美餐。

　　我知道，现实非常残酷，创作优秀的作品（无论是电影、剧集、游戏还是动漫）非常困难，但这不是不去做的理由。世界属于冒险者，他们的尸骨遍布在珠穆朗玛峰脚下，但是他们当中的幸存者登顶了。