游戏叙事比你想象的更重要
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导读：游戏总是离不开故事的。不管是非基于剧情的小游戏，还是开放式世界的大型网游，都在其中嵌入了故事内容。一款做好了叙事的游戏，能让玩家获得电影式的沉浸感。玩家能在游戏里获得情感共鸣，或热情欢呼，或潸然泪下，沉浸其中。那么，怎样才能做好游戏叙事呢？本次网易游戏小2带来了他的思路和方法。 一、老生常谈——我们想让玩家看到什么？ 学生时代，我沉迷于DND以及九州这类的“设定派”的世界。当时，我认为创造一个完整的世界体系，架构一套严密的世界规则，是最酷的事情。我仍记得第一次听到托尔金为《魔戒》完善了一套自己的语言时，是多么的感动(现在仍然很感动)。我之所以会选择游戏文案这个职业，很大原因是希望自己能够创造出一个完整的、史诗般的世界，让玩家沉迷于这个世界中。  魔戒
所以在最初的工作中，我往往把重心放在世界观的设定上，力求这个世界的背景足够宏大，足够严谨。但结果并不理想，最突出的表现为，玩家关注不到你的各种设定，他们看见的是眼前能看到的东西。 回想一下，我自己为什么会喜欢九州，难道从一开始就是因为天驱辰月的历史轮回？九块大陆历史的磅礴恢宏？也并不是，我会着迷于它，起点还是因为少年姬野的那一句“阿苏勒，我来救你了”。 并不是说世界观设定不重要，它是指导我们进行游戏设计的关键性内容。但对于绝大部分玩家而言，这些设定是完全看不到的。真正能够触动他们的，是传达给他们的一个个故事，是主角在这个世界中经历悲欢离合，克服重重困难，自我成长，最终找到属于自己内心的答案。 当玩家代入了这份情感，他自然而然也就真正地进入了这个世界。 二、什么是故事 想要给玩家传达一个好的故事，首先必须要清楚，究竟什么是故事。 准确地说，“故事”这一描述是不充分的，正确而完整的说法应当是“叙事”。而叙事包括两个方面——故事以及叙述。 所谓故事，就是指具体发生的事情，从开始到结束，出现的一连串事件。组成故事的要素，有一些是我们经常提及的： 
时间：故事从始至终经历的时间范畴。 环境：既包括地理意义上的环境，即场景，也包括社会意义上的环境。 角色：参与到这个故事中的角色。 情节：故事中的各个事件，以及其中的关系。 以上要素结合在一起，就是一个简单的故事。比如我们现在可以很快地创造一个: 1219年，成吉思汗率20万蒙古军西征，数年间先后攻破大小数国，远抵克里米亚半岛。 而所谓叙述，则是这个故事的阐述方式，比较常见的有描述主体的区别、描述手段的区别、描述时间顺序的区别等。以上面成吉思汗西征的故事为例： A、追随着成吉思汗的视角，以恢弘的文字，记录成吉思汗波澜壮阔的西征之旅。 B、描绘西征路上某个小国的风土人情，进而讲述其被成吉思汗摧毁，小国人民家破人亡的故事。在这个角度下，成吉思汗不再是一个英雄，而有可能被认为是一个侵略者。 C、以成吉思汗20万大军中一个小兵的视角，从他初入战场的怯懦笨拙，到最后的独当一面，讲述一个男人的成长。 可以看到，同样是基于“成吉思汗西征”这个故事，由于叙述方式的不同，形成了三种不同的叙事，而带给观看者的，也是完全不同的体验。 叙述有一些基本的要素，这里引用韦恩·布斯的总结： 
视角：第一人称视角、第三人称视角等。 时间：顺叙、倒叙、插叙等。 行文：戏剧性行文与非戏剧性行文、抽象行文与写实行文、通俗行文与专业行文等。 结构：绝句，起承转合，序、破、急，三幕剧结构等。 在传统的文学领域中，齐备故事以及叙述，即可构成一个完整的文学叙事。 而在电影叙事中，叙述这一模块的含义得到了扩展。由于图像和声音的加入，电影的叙述，不仅仅只有传统意义上故事本身描述的方式，还包括了视听传达的方式。 而在游戏中，产生了玩家与叙事承载体的交互，进一步地丰富了叙事的内涵。在游戏叙事中，受体(玩家)不再是叙事的被动接收者，他们会直接参与到叙事中去，影响到叙述的方式，甚至影响到故事本身。所以在游戏叙事中，受体是与故事还有叙述等价的第三个要素。 故事、叙述和受体，这三者构成了完整的游戏叙事。受体这一要素的增加，为我们游戏叙事创造了更加丰富的可能性，同时，又因为这一要素的存在，游戏叙事的传达存在着一些可能的隐患。 三、游戏玩家的原始期望 绝大部分游戏，尤其是RPG游戏，都拥有着完整的游戏故事叙事。但从最终的结果看，很多游戏并没能实现真的让玩家代入到主角或者故事中。最根本的原因，是源于玩家现实中的“我”与游戏中的“我”的脱离。 详细地说，这是因为玩家在进入游戏时，体验到的是“双重叙事”——一重叙事是我们游戏开发者设置在游戏中的;而另一重叙事，是玩家自己创造，从现实带入游戏中的。 绝大部分游戏玩家在进入游戏时，会抱有一种“原始期望”。这种原始期望是基于游戏和现实两个要素产生的，比如一个玩家进入GTA，可能他的目标就是在城市中横行霸道;进入仙剑，目标就是成为一位御剑天下，锄强扶弱的大侠……  《侠盗猎车手》
这种原始期望会极大地影响到玩家的行为，玩家玩游戏的目的就是为了享乐。但值得警惕的是，这种叙事体验是缺乏变化的。它不像我们所创造的游戏叙事，包括着丰富的“戏剧性”在里面。这种玩家自己带入的叙事，往往重复着“需求 - 满足”的循环，是极其单调的。而一旦叙事失去了变化，那么也就无从谈起任何的悲剧或是喜剧，成长或是救赎了——它失去了叙事那触动人心的力量。 作为一个希望玩家真正沉浸入游戏世界的设计者，我们的目标不应止于玩家爱玩这个游戏。我们期望玩家沉浸于游戏，不是仅仅是沉浸于自己从现实中带入游戏的目的，更是真正进入这个世界之中，感受这个世界的点点滴滴。 四、打破原始期望 如何能够使得玩家从自己的原始期望中脱离出来，去看到游戏世界中更多的东西？最重要的一点，是让玩家产生“动摇”。 （一）营造不适 （编辑：顺游网_765游戏网） 【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容! |
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