从只狼看宫崎英高的游戏叙事方式

　　只狼里不会有一个NPC特意跟你讲一个故事，甚至是卖给你一整本书，让你通过看书来了解一个久远的古代故事。因此我们在获取信息的时候，除了要判断信息的准确性外，还经常要判断信息所对应的时间。

　　另一个方面则是，里面的人物几乎不会跟你透露出来过多的与主线不相关的信息。而且这类NPC还极其自我，甚至自说自话。让我觉得除了防火女小姐姐是真心爱我的。这些人简直就不把我主角放在眼里。

　　在宫崎英高游戏里的NPC，他们服务的对象是游戏主线，而并非主角。而我们之前玩的很多游戏，NPC是通过服务主角来服务游戏主线的。宫崎英高的叙事方式里的NPC有着极大的信息克制，而正是这种克制可以引导玩家去思考，这些游戏的角色究竟在说什么。

　　地图也开始为了叙事而服务了。而之前大部分游戏里的地图更多的作用是用来为故事的环境做渲染而已。这一点很有趣，在大部分游戏里，都需要提供地图，但是在宫崎英高的游戏里，是不提供迷你地图的。从游戏机制上就不会帮助你整理地图与路线，你需要自己把自己走过的路都记入到脑袋里。通过各种近路，各种地图上的交叉与互通，这些地图元素也会逐渐向你揭露开每个游戏里的角色并非如同表面上的简单。

　　例如在《只狼》这个游戏里，九郎起居室的近路，居然是城外的破庙，而破庙里却有着猩猩，这解释了为何永真会经常出现在破庙里。而我们知道这个起居室是上一代的龙胤之子丈居住的地方，那么丈为何要单独通一个近路到破庙呢？这是否也暗示了猩猩跟丈之间有某种更紧密的联系呢？

　　这些信息都是似是非、不去明说的。但是会通过各种游戏里的精密的地图，道具等来表达人物之间的关系。这同样也是映射了现实社会的某些合理联系。现实社会的例子大家可以自行根据自己的生活来去回想。比如说朋友圈、微博里如何发现自己男友、女友出轨之类的哈。

　　少即是多的叙事方式

　　我一直觉得宫崎英高的叙事如果真的是那么简单吗？只需要通过一个看似支离破碎的对话，剧情，就能引起玩家的猜想吗？如果能的话，这种方式不是可以能够快速复制吗？

　　直到我在只狼研究的第六期《不死绝对是个大阴谋》里解析出来，宫崎英高的叙事绝对是个极其紧密的布局时，才把这种观点给否定掉了。因此我相信宫崎英高的故事是极其完善的，这种完善程度要大于许许多多的日式RPG里看似很多，但是完全没有什么营养的故事。

　　我这里并没有黑某些游戏的故事内容，我这是在实事求是地说。但是可以看出最后当故事完善后，他会把许多故事的经过都拿走了，只留下了结果。这是我们在游戏里经常可以看到的元素。

　　比如巴与丈没有断绝不死，但是他们究竟发生了什么故事，我们只能在游戏里某些人的只言片语当中，跟九郎找到的某些破碎的信息里可以看到，但是具体发生了什么我们却是不知晓的。我们能够确定的是，巴跟丈死了，并且有了坟墓。即便是已经有了坟墓这种很明确的信息，还是有人因为前面各种信息的不确定性，依然认为巴与丈其实没有死。

　　这里其实就揭露出来了少即是多这种叙事的优点，即玩家可以对每条信息的确定性进行怀疑，造成怀疑后玩家便是容易自行补充游戏里不确定信息。