直播时代：恐怖游戏的新难题

　　钱不是万能的，没钱也是万万不能的

　　小众游戏在视频网站上的数据往往是呈断崖式分布的，前排几个的流量总和基本上占到了总量的九成多。以B站为例，根据B站的浏览次数排序求和，即可估算出一款小众游戏在国内的大概人气。《卢卡诺伯爵》在B站的综合浏览量合计已达300多万，另一部同样优秀且早半年发售的小众恐怖作品《FranBow》浏览量为500多万，大概的量级差别不大。

　　根据Steam DataBase的数据，《FranBow》在Steam上销量超过20万，而《卢卡诺伯爵》的Steam版最终销量停在了5~10万的区间。如果按评价划分，《卢卡诺伯爵》的好评数量是中文505对比全区784，《FranBow》的好评数则是中文4946对比全区5139。这说明二者在国区之外的评分都比较少，尤其是《FranBow》，成绩切切实实是被国区销量带动的，不过按上述比例来看，更显现出《卢卡诺伯爵》的视频人气变现率之惨。

　　这一现象解释起来也简单，相对于其他游戏来说，恐怖游戏有着无形而先天的劝退壁垒——恐惧元素，这会导致许多玩家在掏钱时望而却步。毕竟胆量的问题已经不是钱能解决的，比“手残”更难克服。我们能在视频网站上看到很多训练玩家枪法的视频，但很少有人知道胆量该怎么练。

　　有人晕血，有人晕耗子，总之玩个游戏并不是来受罪或进修的

　　恐怖游戏又毕竟不是恐怖电影，主要的吓人手段是游戏交互上的，而非直观的画面冲击，而直播最大的效果，就是将恐惧元素隔断，大部分的恐惧都留给了操作游戏的主播，以往受苦受难的玩家，由此变成了轻松的看客，这就不免让人更想“云”起来了。

　　“刑具”式的恐怖游戏

　　积极的一面是，很多不太能抵抗恐惧元素或小体量游戏缺陷的玩家，也能分享游戏的快乐，扩大了游戏的声誉。比如近期的国产游戏《纸人》，尽管有着不友善的QTE等略微粗糙的设计，却依旧能够获得足够出圈的人气关注，B站相关视频流量合计约有五六百万之多，与《FranBow》同吨位，甚至还有反超的趋势，但相比之下，《纸人》的实际销量则非常令人难以接受——只有2万左右。

　　《纸人》的劝退先锋——陈妈，不少人听她了的话，容不得就容不得吧，我走就是了……

　　这就是不太积极的一面，恐惧元素催生了恐怖类游戏特有的直播看点——看主播如何被吓到惨叫。就算是《守望先锋》500强的大神，在《生化危机2：重制版》里也一样要被暴君追得叫爸爸，甚至于无论是什么类型的主播，在做恐怖游戏直播时都默认要比平时大呼小叫一点，显示出精神遭到的折磨，不然真的没人看。

　　可是，大部分能做职业主播的玩家，本身游戏水平、经验就高于常人，如何才能让这些“超常”人被吓到惨叫，符合观众预期呢？

　　一方面，主播是可以适度加戏的，这本无伤大雅；另一方面，对游戏厂商来说，当然是增加配合主播的内容，比如，加入更强力度的恐怖元素。但这自然会导致进一步劝退普通玩家——从1到10，如果此前恐怖指数为6就已经劝退六成玩家，那么劝退壁垒提高以后，销量怎么办？

　　真正单靠吓人换到大销量的似乎只有《逃生》，这还有低价Buff加成，很难复制

　　到这一步，主播时代的恐怖游戏已经不知不觉形成了一种“刑具”式的思路。如果游戏不迎合主播时代的需求，那么很可能默默无闻，毫无市场话语空间；迎合主播时代，则需要“刑具化”发展，核心变成了如何让人玩着难受，这使得恐怖游戏的游戏性等支撑付费的内涵进一步下降，除了恐怖和恶心这种能让人难受的关键点之外，其他统统做减法。

　　有关盲目恐怖，《生化危机7》就是个好例子，我在触乐的一篇文章里曾提到这一点。至于恶心人，则非《生化危机2：重制版》里的暴君同学莫属。

（编辑：顺游网_765游戏网）

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