《明日之后》制作人李哲详细复盘产品3年4次迭代的研发历程

(1月20日)，网易游戏2019年度游戏开发者峰会在广州召开，会上《明日之后》制作人李哲发表了以《明日之后-新品类的探索之路》为题的演讲，与在场开发者分享游戏在开发过程中的经历。

演讲分为产品介绍(基本介绍、游戏特色)、开发复盘(立项选材、核心体验、基础框架、迭代开发)、总结三大部分。

三年前，《明日之后》立项时想做什么?生存类手游的核心和特有体验是什么?如何解决生存类游戏门槛高的问题?如何构建有沉浸感的末日世界?硬核玩家和泛玩家之间怎么平衡?前后四次测试，《明日之后》如何在抉择中前行?推出过《明日之后》，制作人李哲的感受和总结是什么?这些问题都在这次演讲中一一得到解答。

以下是整理演讲实录：

▍一、三年研发，研发前、立项的时候想做什么?

在演讲的开始，李哲首先与大家分享了一些《明日之后》的立项原由，以及在整个立项过程中曾考虑的问题。而故事的起点，则是发生在2015年。

“2015年底，由于移动网络和设备方面都达到了一个相对成熟的状态，在手机上运行大型3D游戏已没有了技术壁垒，所以很多厂商都推出了一些相关产品。而当时我们考虑的主要有两个方面，一是当产品上线后，市场的需求会变成怎么样;二是什么样的品类，可以让用户有更好的体验，小众品类是否有大众化的可能性。”

1.生存类游戏的独有体验是什么?

李哲表示，《明日之后》最初选择末日生存品类的原因，很大程度上与团队对游戏品类的喜好有关，他本人就是一个忠实的生存类游戏爱好者。

当然，对于品类的抉择还有一些数据支撑，在彼时的国内手游市场以传统MMORPG为主基调的环境下，生存类游戏逐年的上升表现显得尤为难得。从2013-1016年，几乎每年的成长率都超过了100%，这点更加明确了生存类游戏可以成为大众化品类的趋势。

而在初步确定品类方向后，《明日之后》接下来需要考虑的，则是生存类游戏独有的体验是什么，用户的核心需求是什么，与传统的MMO相比，差异化表现在哪些方面。对此，李哲用马斯洛需求层次理论进行讲解。

“我们过往制作的传统类型游戏，比如MMORPG，都是基于玩家的社交、合作与对抗需求去做的，当这些需求被满足后，游戏体验自然得到保证。但在生存类游戏里却不同，首要考虑的是玩家的生理和安全需求，当这些需求都被满足后，玩家才会追求上一层需求。”

在这种特殊的需求差异中，玩家通过自身的游戏过程获得生存和安全需求的满足后，又会进一步提高社交、尊重和自我实现等高层次需求的成就感，这就是生存类游戏独有的游戏体验，或者说是这个品类的核心竞争力。

2.如何解决生存类游戏门槛高的问题?

在明确了生存类游戏独有的体验之后，《明日之后》则着手塑造游戏在求生上的刺激体验，以此提高玩家在生存需求层面的反馈。但对于随之带来的游戏高门槛问题，李哲则认为问题的本质是，游戏引导是否有做好。

“由于玩法的小众，我们需要在游戏开始就给予玩家详细的引导。但这并非是机械式的教学，而是用生存体验的方式呈现。为了达到这种效果，我们经历了3次内部测试、超过20次外部测试。包括流程时长、内容等方面都做了很大的调整。”

诚然，在当下玩家群体对游戏引导时长愈发苛刻的前提下，这种设计原则上是与市场背道而驰的。但《明日之后》最终的测试数据显示，游戏前期的单人引导极大地提高了玩家的留存。

在解决了一些游戏体验优化上的问题后，《明日之后》团队则继续深入到游戏设计层面的问题——生存类游戏的长线运营，尝试以一种崭新的角度，探讨生存类游戏在成为大品类后的长线表现。

对此，李哲总结了生存类游戏的长线思路“在我们的理念里，生存游戏的核心是什么?我现在的理解，生存游戏核心是对立，也就是所谓的资源的采集、转化、消耗，玩家体验就是这些东西。而我们需要考虑的是，在这样的状态下，怎样把这个游戏循环下去。”

最终，《明日之后》的长线营运框架围绕营地、PVE和PVP进行，是一种以资源为基础构建循环的体系，再以MMO社交属性作为长线根本的设计。

3.如何构建一个具有沉浸感的末日世界?

在确立了这些根本的理念方向之后，李哲则继续考虑游戏的核心体验问题。首先最直观的表象，是在《明日之后》的画面呈现上。对于构建末日世界的沉浸感的方式，主要表现为三个方向。分别是游戏的昼夜交替、物理渲染+HDR和全游戏动态阴影的实现。

在此基础上，李哲还特别强调了《明日之后》丰富的天气系统，其中主要分为雨水天气、雪天天气和沙尘暴天气。而这里面的重点，则是玩家能够在不同天气下感受到差异明显的游戏体验，以此强化玩家的求生感。

为了提高游戏那末日题材的美术品质，李哲和制作团队甚至到了切尔诺贝利实地取景。

（编辑：顺游网_765游戏网）

【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容!