揭秘《风暴英雄》音效团队秘辛 就像是谈恋爱有苦有甜

   当我停下来思考我弄出的一地狼藉的时候 - 泡沫纷飞像是下了一场小小的暴风雪 - Seminario再次跟我说这只是必要过程的一部分。“里面有各种错误和混乱，”他说道。

   “有很多办法让特定的声音听起来是特定的样子，你要用最小最常见的东西提炼出来把他们放大到比日常生活里更大”Seminario解释说：“这是就是它持续令人兴奋和富有乐趣的地方……有人绊倒的东西，那个声音可真棒。这时候你就会想说，‘哎哟，我得再弄一遍’。”

   接下来是铝箔，这是制作一些纹理声音的材料。我事先得到的警告的是，团队成员对这次我们能否获得最好的结果也不确定。问题的关键是进行试验。在我弄了几分钟后，录制结束。Kowalski把我的录音插入到附近的一台电脑上。

   暴雪音效设计师使用各种程序 - 比如Reaper, Waves, Reaktor, Pro Tools 以及 Sound Forge - 来播放来创作所需的效果。对于我的录音，Kowalski打开了Ableton Live软件，并使用自定义的多普勒曲线来制作，它模拟了多普勒效应相关频率的变化。在我这个外行人看来，它看起来像一个抽象的视频游戏：一个球绕了一圈，等待着你去点击。得到的声音取决于你的点击。令我惊讶的是，Kowalski和Seminario对我的微弱努力成果表示肯定。在经过各种混合之后，铝箔和泡沫的声音转化成为了某种激光射线枪的声音，对着不可见的目标散发着一种令人愉悦的电流嗡嗡声。

   这一次的录制是很快速完成的，但是完成一个单一的声音是一种主观的科学。Seminario说，尽管他可以在一天之内就搞定一种声音，但决定因素却是多种多样的：配音工作，需要特定的工具等等。Seminario把这个过程比喻为烹调：关键在于调味。

   “什么才是真正的好声音？”他说道。“这是很主观的。你也许会觉得很好，而别人则不这么想。那么就从常规的角度出发，有足够多的人认同它，那它就是很好的。”

   比如说Kowalski最喜欢制作的声音，是比较粗暴的。他喜欢那种渲染湿软或恐怖气氛的声音。而在像风暴英雄这样的动作游戏里，音效需要更轻松更大气。

   就拿蛛后墓战场来说。Kowalski和Seminario给我详细讲解了制作过程。他们去了一趟家得宝（这是一个频繁出现的地方）去买那些最厚的肥皂，大部分都是工业用的。把这些肥皂挤或者灌进漏斗里，或者用一个搋子压扁和周围涂抹它。然后根据需要录制和重复。

   这原始音频的声音听起来……很湿。这是一系列面面糊糊的声音，好像一个卡通哥布林弄出来的声音。而在游戏中，它得到了完善，使得冒泡的背景声音在英雄们的战斗中清晰可闻。

   破坏，冲击或动物的声音，总是有很高的需求。Seminario又一次用烹饪来做比喻，你永远无法拥有足够的特定元素。

（编辑：顺游网_765游戏网）

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