一个瑞典游戏工作室决定离开索尼 都发生了什么？

　　国家政策、硬件基础与黑客文化让瑞典成为了游戏热土，而它充满地域特色的开发者社区与教育体系的构建，又聚拢了游戏人才，让体系持续生长扩张。

　　除了大学、科技园和开发者之家外，我们此行从斯德哥尔摩到舍夫德到马尔默，还采访了三家知名工作室的创始人。它们一家产出如今罕见的双人合作游戏，还有一位特立独行的作者型开发者屡屡占据头条；一家贡献了现象级网红作品，当前在朝“正经向”大型服务游戏进化；一家颇有勇气地与索尼决断，自己摆脱了第二方工作室的角色回归原创 IP，顺利“出走”并成功通关。

　　三家公司的起点、成名作和之后的发展道路完全不同，但都以 50 多人的公司规模在竞争激烈的北欧游戏界立足脚跟，改变着世界游戏产业的地形。它们的共同点其实也挺明显——热情，勤奋，坚持自己独特的核心概念。这也许是初创幸存者们统一具备的属性，瑞典游戏的业内环境则给予了他们发挥创造力、将想法付诸现实的机会。

　　本文讲述的是马尔默 Tarsier 工作室的故事。它的通关路径看似颇为典型，非常“瑞典”，包括教育体系培养、孵化器入门、原创点子成名、大公司（索尼）扶植，以及最终的“离家出走”。

　　如果这是一个选项主导的 RPG，那么它的转折点一定是“决定是否脱离索尼”的那一刻——Tarsier 在创立之后一直在为索尼开发《小小大星球》的 DLC 和续集，过着虽然无法实践原创想法、但至少不缺钱的日子。但当他们意识到如果自己不在某个时刻挣脱家长、就再也没法做自己的东西时，他们冒着关门的风险做了一个选择。

　　现实回馈了这个拥有原创想法、技术扎实的团队。Tarsier 一度濒临倒闭，但在最后一刻找到了新的投资者万代南梦宫，得以开发第一个原创 IP《小小噩梦》（Little Nightmares）。

　　作为一款有实际 gameplay 的惊悚游戏，它独特的画风、精巧的关卡设计、悚人的音效、让人意犹未尽的世界观，为整个类型增添了一丝许久未有的新鲜感，收获了一边倒的好评，还发展出了忠诚的玩家社区。穿黄雨衣的小人儿 Six 在恍若娃娃屋似的幽暗大船上跳来跳去，躲避着贪念口腹之欲的丑恶成人，牵动着围观网红主播 jackseptieye 直播游戏的千万观众的心，也让他们记住了这个工作室的名字。

　　如果 Tarsier 不曾脱离家长，玩家将错过噩梦世界观的瑰丽想象。而对于一家游戏工作室而言，最终定义他们、令他们被玩家记住的，终究是属于自己的原创。

　　Tarsier 工作室坐落在马尔默市中心，离 DevHub 大概 10 分钟的步行距离。在一个小型放映厅里，CEO Andreas Johnsson 和叙事设计师 Dave Mervik 为我们回忆了《小小噩梦》的诞生过程和 Tarsier 的成人之旅。

　　J=Andreas Johnsson

　　M=Dave Mervik

Johnsson（左）和 Mervik（右）在 Tarsier 的作品墙前

　　起点，离家，与起飞

　　J：我和几个朋友创业的时候还都是学生。那时候还没有专门的游戏专业，只有艺术和程序两条路，我本人是个程序员。我们当时参加了一个游戏竞赛，流程就是几周之内做出一个项目让委员会评估，有潜力的团队就入选当地（马尔默以北两小时车程的一个叫柯桑的小城）的孵化器项目。我们顺利拿到了门票，继续制作自己的原型。

　　那是 14 年前的事情了。我们在 2005 年去了 E3，大家极端天真地想出了一个宏大的点子，City of Metronome。我们在 E3 上租了一个超级小的展台，在超级拐角的位置，根本不会有人去看的那种，但离奇的是人人都爱它，媒体也莫名聚拢过来，那一整个星期我们都在那个小展台里进行着背靠背对话，永远有人光顾我们的地盘，每次开发布会都有 30 多个人挤在一块儿看游戏。那感觉真的挺好。

City of Metronome，备受期待却没有机会做出来的游戏

　　但我们终究还是毫无游戏开发经验的 9 个菜鸟学生，猝不及防就毕业了。当我们带着这个点子去找发行商时，虽然有些无法达成一致的地方，但他们也看到了团队成长的潜力，尽管以风险过高拒绝了我们，却也为我们打开了通往游戏产业的真正通道。毕竟我们真的毫无经验。

　　（*充满潜力的 City of Metronome 最终没有得到发行商的支持，Tarsier 的官网这样描述道：发行女王是个反复无常的女骗子，它现在仍旧是个“差点就要被做出来的好游戏”。但是这座城市终有一天会与全世界相见的。）

　　索尼是公开宣称想和我们签约的公司，他们喜欢我们的点子，但认为我们最好从小项目开始做起。于是我们便开始为索尼工作，这就是 Tarsier 的起点。我们为索尼做了《小小大星球》的 DLC 以及 PS3 上的 Rag Doll Kung Fu——这个其实是索尼为了展示数字游戏发行而特意委派的项目。接下来是《小小大星球》系列里很多艺术方向的道具、关卡设计乃至全套服装。索尼很满意我们的工作，Media Molecules（索尼第一方工作室，《小小大星球》的原创者）也是，于是我们很快就开始为之开发整个游戏而不只是 DLC 了（《小小大星球》PSV 版）。

《小小大星球》PS Vita 版

　　我们还试着从玩家社区里招募人才，毕竟有的玩家创造关卡比我们还厉害。这就是关于那个游戏的神奇之处，好多开发者当初都是它的忠诚玩家，从某种角度而言，这也体现了游戏行业的转变。这些开发者之前来自不同的领域，有的是数学老师，有的是纳米科学家，他们的共同爱好是设计关卡，因此成为了做这个活的绝佳人选。此间 Tarsier 的团队开始扩张，因为活越来越多，我们也得从柯桑搬到更大的马尔默，因为你不可能在无名小城招到人。

　　M：我加入 Tarsier 完全是个巧合。我是利物浦人，之前在曼彻斯特工作，后来搬到马尔默是因为妻子要在这边上学。我在 Wikipedia 上找到了 Tarsier（J：我们当时真的籍籍无名），心想这可真是个够烂的名字啊，我可不要为他们工作。不过后来还是点了开来，接着就看到了 City of Metronome，当时就决定，我得马上给这些人投简历。那会儿正好缺我这个职位。我还是很幸运的。

　　J：《小小噩梦》是我们的第一个原创 IP。但实际上回头看，Tarsier 的建立就是以最早那个原创点子为基础的，City of Metronome。之后的时间里，我们相当于为索尼做了一圈支线任务，接着又回到了源头。

（编辑：顺游网_765游戏网）

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