一个瑞典游戏工作室决定离开索尼 都发生了什么？
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我想大家就是在某一刻意识到自己脱离了主线，忘记了当初是为什么创立了 Tarsier，当时就想着应该把那个点子捡起来，走回正轨。于是我们开始谈论要开发怎样的新游戏，也试了不同的路径，思考自己擅长什么、又从过往的经验中学到了什么、如何将之运用在新游戏上？ 于是设计团队开始审视《小小大星球》：它是个平台游戏，有一些有趣的机制，那么如何把这些加到新作中呢？同时，艺术团队正在构思他们如何创造出酷炫的角色，因而游戏中的那些怪兽就这样诞生了。第三个团队则从技术角度思索，游戏设计成什么样看起来最具美感？他们就这样摆弄着各种镜头角度，从一堆想法中挑出了“娃娃屋”的创意——全景似地一个房间一个房间探索整个房屋是挺妙的。这几个团队的想法碰撞在一起，突然就产出了一个可爱的主角（Six）。 《小小噩梦》的世界观很神秘，同时宏大又扭曲。你一眼就能看出 Six 不属于那儿。然后我们的摄像视角、娃娃屋视角，都增添了一种童年游戏的感觉。再加上游戏机制，无论是探索还是解谜，都和这种场景、气氛与腔调十分搭配。这些想法本来分布在不同的路线上，但是它们恰好搭配得当。 
M：当我们为别人做游戏时，做梦都想做这样的作品。现在的游戏总是一直告诉你如何去玩。如今在大型游戏中，一旦开始解谜，场景就会给予你提示，它并没有给你学习的时间。我们并不打算这么做，我们认为回归游戏原初的样子就非常好——你面前有个关卡，你得自己发掘它是怎么回事，这才像游戏。 对于游戏的世界观，我也一直有自己的思路。我想让它充满了人类世界最丑恶的东西，让它们肆意生长，看看它们能长到什么程度。比如，你把一个贪婪的人丢到噩梦这个环境中去，500 年后他会变成什么样？他会变异，会完全化身为贪婪的象征。这个世界就是在放大所有的人性丑恶面，直到它们变成了完全不同的东西、你从未见过的东西。 它一开始的名字叫《饥饿》（Hunger），为了不跟那部电影搞混才改了名。我们后来也意识到，这部游戏不该仅仅关于食欲，因而也在情节和机制上做了改动，让它更复杂，感觉也更好。 我们也并不想做一部传统的、充满了吓一跳（jump scare）的恐怖游戏。目标是制造一种气氛，达成一段“悬疑历险”（suspence adventure）。这就是制作中的关键词。大家从未提过“恐怖”这个词。悬疑要求紧张，要求你无时无刻不觉得有东西隐匿在周围。这是一种很压抑、很不舒服的感受。 回顾那段开发历程，如果我们从开始就把它定义成“恐怖”，那么人们就会预期“吓一跳”啊、小丑啊、或是恐怖电影里传统的弦乐配乐啊。但是恐怖有很多种类型，《小小噩梦》绝对不是经典型，因而在开发时应该完全舍弃“恐怖”一词。 此处的压抑和不适，更接近于一种存在主义恐惧，而不是有形的魔鬼。艺术设计立了大功，然后就是音效团队——有些时候你压根意识不到是什么让你不舒服，但是他们就格外专注那些细节，比如 Six 的小脚在不同材质的地面上奔跑的声音，你走在地毯上，静悄悄的，你会感到很安全，但是下一刻你走出去了，冰冷的感觉就爬了上来。对我来说，地板上光脚走的声音格外孤独，也格外脆弱，你只有一个人，而别的角色都穿着鞋，你毫无保护。 这些东西直接就侵袭到你的潜意识里，就通过这些小细节——场景很空旷，你人很小；有很多生物在黑暗中追你，他们永不放弃。 
我们每周都会进行测试，把大家叫过来玩游戏，看它感觉起来如何。当大家都聚在一起看别人玩时，很轻易就能感觉到什么可行、什么行不通。比如，突然有人跳起来，或者有人受不了离开，你就觉得自己干得不错。但如果空气突然寂静，那就尴尬了，说明有些地方做得并不好。有些时候挺折磨人的，因为那些点子你真的很喜欢，可是放在游戏中就是感觉不对，我们经常说的一句习语是“杀掉你的小亲亲”——你要随时做好干掉你最喜欢的点子的准备，因为游戏永远关乎整体。 这个游戏从最开始就确定了世界观和基本的故事线，不过它背后的故事更多也更宏大，通过 DLC 和后续作品都会展现。万代也帮助我们进行了 IP 开发，比如出版了独立的漫画，还有配套电视剧正在制作中。这大概会是我们日后开发每部游戏的思路：它不仅仅是一部游戏，它是一个更大世界的一部分。 J：我想说，制作自己的原创 IP 是很困难的。因为你没有边界，你得自己设立一个边界。你要怎么做呢？你得挑出这个游戏的“支柱”，即，是什么定义了你的作品。 M：我想，当初定义《小小噩梦》的，大概就是“童年恐惧”、“幻想的扭曲世界”和“悬疑电影”。因为你最终要拿着这些点子去寻求资金，你必须清楚自己的游戏到底是什么，我们感觉它很酷，但具体是为什么？那就必须坐下来把这些感觉理清，再把它总结成 30 多页的游戏设计文稿，寄到 Nordic Game 去求融资。因此“边界”是重要的，你的游戏概念绝不能太模糊又太宽泛。 J：那真的是一段艰苦时光，毕竟我们在改变自己的运作方式——之前是从索尼那儿拿钱，独立之后这个来源已经断了，我们没钱，必须在大约 3 个月的时间内找到新的投资方。不过，因为之前有把 Hunger 的先行预告放出去，得到了不错的反响，当时还挺有信心可以尽快找到新资方的…… M：你那会儿看起来很平静。 J：对，因为我没在看数字。后来签约的时候被财务告知，只差一个月，我们钱就用完了（笑）。找投资一直都是这么有压力，你每一年都得把下一年的项目排上，准备为他们找钱。这得计划得相当仔细。我们的主要资金来源一直是发行商，每次 pitch 新游戏时，都要确保它真的能在商业上站得住脚、会有发行商对它感兴趣。有多少人感兴趣，他们是真的想投资，还是基于礼貌嘴上说说而已？总之，这一切都很吓人。 虽说如此，当时我们还是决定和索尼一刀两断。我想，如果 Tarsier 继续为索尼干活，情况倒也不坏，我们仍旧能过得很好，这公司仍旧相当不错。但它不会是……怎么说，你心底始终有个痒痒的地方你挠不到。 （编辑：顺游网_765游戏网） 【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容! |
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