借《闪耀暖暖》“画像”超40%男性占比，浅谈当下游戏用户发展趋势

　　这是很重要的一点，“女性玩家”大量地涌入推进了“游戏市场”地变革，变革导致“女性向游戏”百家争鸣，种类繁多，这是“男性玩家”愿意开始尝试“女性向游戏”的重要原因。毕竟“女性向游戏”的初衷服务群体就不是“男性玩家”，对于玩家本就是“没有的东西”，但“有这个东西”和“没这个东西”是两码事，毕竟有了你才能有了解，参与的机会。

　　然后是第二点：

　　“二次元文化”的传播以及“泛二次元”手游的发展改变了“男性玩家”游戏审美的标准

　　在今日，当一个人谈论“手游市场”的时候，不可避免地会涉及到“泛二次元手游”，激进一点的说，如今的“泛二次元手游”就是国内“手游市场”的代名词。

　　而如果提到“二次元手游”，便逃不过“二次元文化”。“二次元文化”与“游戏”总是有着密不可分的关系，“动漫”改编做“游戏”，“游戏”改编做“动漫”在业界早已是成熟的商业套路，《F/GO》、《碧蓝航线》、《火影忍者》都是耳熟能详的案例。而随着“动漫”地发展，“二次元”文化地下沉，动漫中以“基腐”、“百合”为首的一众“边缘文化”逐渐进入大众的视野，改造着人们对“动漫”的固有认知，连带着一些针对“女性”制作的“动漫”在男性中开始收获不俗的人气。

　　以京都动画制作的“女性向”动漫《Free！》为例，该动漫讲述了：“四位充满跃动感的男子高中生，围着着游泳这一话题而展开的青春与羁绊的物语”，毫无疑问，无论是故事剧情还是作品的画都是风以“女性”为主要受众群体。可该动画播出后，在男性中却也意想不到的受欢迎。

　　根据该动漫的“用户画像”分析可以看出，对该动漫感兴趣的男性占比为34.31%，女性占比为65.69，男性占比超过了1/3，这一比例非常接近“男性向”硬核棒球动漫《钻石王牌》的男女比例。

　　另一款以“女性”为受众群体而制作的动漫《薄樱鬼》同样如此，该动漫截止目前已经出了3季的剧集，在男性观众中同样有着令人意外的人气，经过“用户画像”分析后现，对该动漫感兴趣的男性占比约为27.24%，女性占比约为72.76%，男性同样占比约1/3。

　　但更早期的《薄樱鬼》与类似的《吸血鬼骑士》则完全没有这样的情况，据“用户画像”分析，对该动漫感兴趣的男生占比仅为18.39%，不足整个群体的1/5。因为在早期“二次元文化”属于“小众文化”领域，国内对于“二次元文化”的传播局限于“民工动漫”以及各个论坛、刊物，无论是“内容质量”还是“讯息传播速度”都与现在无法相比。

　　而“动漫”的发展实则也催生这“游戏行业”的变革，就像上面提到的，“动漫”与“游戏”本就是密切相关的。

　　早期的国内手机游戏和现在大相径庭，主要以“休闲娱乐”游戏为主，例如《贪吃蛇》、《消消乐》、《保卫萝卜》。但在2015年的时候，《网易》代理的一款名为《扩散性百万亚瑟王》的卡牌式“二次元手游”打开了“中国玩家”的新世界大门，该游戏的爆火第一次让国内的游戏厂商们意识到，原来“二次元手游”能够带来如此巨额的收益。于是在2015年后，国内各大厂商相继发布了《碧蓝航线》、《阴阳师》、《F/GO》等现象级游戏，并凭借着早期“缺乏竞争”的天然优势，“一骑绝尘”于“手游市场”。

（编辑：顺游网_765游戏网）

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