《彩虹坠入》制作人：如何增加游戏剧情表现力？
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第一种，通过美术设计来控制色调。电影《芬妮与亚历山大》画面中调合红色为主色调，同时用了少量灰绿色，形成补色对比，使画面保持和谐。 
第二种，通过灯光和后期控制影片主色。电影《黑鹰坠落》中就是通过后期较色，使色调统一在一个有质感的灰绿色调当中。 
第三种，较为特殊的同时也是一种实验性的手法，比如电影《呼喊与细语》中，使用了极为有限的色盘-红色，这种大胆的尝试，可以给观众更强烈的冲击感和形式感，这也是我们在做独立游戏时最适合尝试以及运用的这东西。 小结：色彩是直接给观众情感冲击的重要元素，我们从色彩中可以直接读出了喜悦、忧郁和悲伤各种情绪，也是电影叙事中区分不同段落的一个重要手段。 很多电影，尤其是动画片在前期会根据剧本详细地去设计不同段落色彩，做出色彩的分镜表，这样可以更精准地透过颜色来控制观众的情绪。 回到游戏的话，比如陈星汉的《风之旅人》中，不同的色彩对比会给用户不同的情绪感受。其实不只是色彩，空间线条等其他元素，都可以结合剧情叙事。 5 影调 
不同的调子又分为暗调、亮调和硬调。比如上方的三张图，前两张同样是在室外，但调子有明显的区别，第一张是暗调，第二张是亮调，第三张的光线形成强烈对比的硬调。 
电影《至暗时刻》里也有很多这种硬调场面，这部电影在前期参考了伦勃朗的油画，这种光线有一种学术的叫法-——伦勃朗光。以前的人看伦勃朗的作品时，会吃惊认为他的画自身会发光，是一种魔术，但其实就是一个黑白对比的过程，电影画面中也运用了这一点，成为了一个有叙事的流动的视觉魔术。 还有同步与非同步，它指的影调布局与镜头主体之间的关系。例如，依仗主体布局光线都非常统一的一个画面，那么重点突出的主体就是人物，我们称之为同步。布局中的主体是模糊的情况下，非凸显的状态，主角是在暗调区里的，那么我们称这个画面叫做非同步。 小结：影调是一个画面的基调，所谓画面的质感，质感就来源于此。想要讲一个什么样的故事，是需要在前期去选择一个合适的影调。 电影的视觉结构 
视觉元素都是可以用来搭建的积木，那么怎么用这些积木搭建成一个房子？这些元素看起来比较复杂，但是使用起来比较简单，就是两个东西对比与相似，那么对比可以是电影段落中的视觉元素的对比，也可以是一个画面中不同元素的对比，不同段落视觉上的对比与相似。它和故事的结合形成了整个电影的视觉结构。 对比 
《变形金刚》中一个充满着强烈对比元素的画面。空间上，属于充满张力的深度空间，色块是冷暖调的强对比，影调属于硬调，并且画面中包含有各种形状的冲突，给观众传达充满动感的画面。 相似 
如图，展示了一副相似元素组成的画面。空间上，属于有限空间，没有透视；色彩上，体现的是一个和谐的统一调；影调是亮调；形状与线条沟通以方形和横线为主。所有这一切低强度的元素构成了一个相似的和谐画面。 对比与相似 我们也可以在同一个影视画面中同时运用对比与相似。 同一画面中的对比与相似的运用可以造成不同的效果，比如引导视线以及并列的元素对比，都可以形成某种剧情的暗示。 
《美国丽人》中，把两个角色放在了两个不同空间里，丈夫在前景是一个比较平面的空间，而妻子在背景是一个深度空间，画面上的对比与剧情的展开是一致的，通过两个空间的对比，说明了夫妻二人的貌合神离。充分运用了视觉元素的对比和相似，构成了视觉结构。 电影的故事结构 
那么回到故事本身，细分故事结构为开端、冲突、高潮和结局。视觉结构与故事结构相结合的同时，一般会随着剧情的发展，冲突强度也会越来越强。 如何使用之前说到的各种元素：空间、线条、形状、颜色和影调来包装一个故事？如果故事是一个旋律的话，那这些元素则是各种丰富的乐章，我们可以找到一个组合方式，让这些乐章达到一个最好的效果。然后可以把故事情节的张力和视觉元素的强度做一个对比。故事结构上和视觉结构上大概有以下几种不同的关系，就是恒定、渐变、段落、对比与相似。 恒定：北野武的电影，始终保持不急不缓，让这个电影营造出一个冷静的慢节奏。即便是这样强烈的一个杀人的场面，其实也只是角色跟地砖形成了一个斜线，稍微加强了一点点画面的张力。其优点是以一个旁观者的视角去叙事，具有一种冷静的诗意，其实画面表现就像写文章一样用类似的方式叙事来形成一种自己的风格。 
渐变：在《冷血惊魂》中，随着一个主角精神越来越崩溃，然后从一个室外的比较亮的比较开放的空间回归到了一个比较暗的压抑的空间里。同时伴随着主角精神越来越崩溃，视觉上也从深度空间变成了模糊空间，主要场景从亮色调的室外场景变成了暗色调的室内场景，所有的物体都是斜着摆放在一个无序的空间，最后打造成模糊空间。这个渐变的过程，视觉强度越来越强，就是一种渐变的视觉结构。 
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