投入超10亿的惨败：永远不要背叛你的核心用户

　　但当这样的制作水平，遇到了错误的设计方针，结果只能是错得更远。《辐射76》的设计师们，简直是发自内心地痛恨曾经令系列成功的RPG元素，痛恨令核心用户喜欢这个系列的任何东西。游戏用机器人代替了原本性格各异的NPC，这还可以说只是一个小改动；但所有这些机器人NPC都被删除了深入的交互，变成了简单的商店和卫兵，这就是一个大问题了。

　　所有的任务不再有剧情，没有分支，也不再有悬念，你一定知道任务目标要不然就是到了地方翻个尸体，开个终端，听个磁带，要不然干脆就是到了地方碰一个触发器进入下一环完事。进入一个新地点也不会再有“在这个地点会遭遇到什么”的未知感，你知道这里的任务一定是打杀进去，完成某些剧情，如此而已。

　　同样，游戏有友善机器人，有商店机器人，有大量的任务，偏偏没有任何一座可以被称作城市的地点，玩家们也毫无规划和设计地分布在巨大世界的各个角落……或许核弹操作点可以算做一个“有设计”的聚集点吧。任务大多数不用接取，不是接近一个地点自动触发，就是翻个录音带就更新进度，也会随着找到任务目标自动完成，以前的多种方式、多种玩法完成变成了简单的杀杀杀。

　　角色建造和数值影响的减弱让这一切雪上加霜：等级刷高的用处降低很多，每个玩家的角色之间也没有留下任何研究或改善的深度，补给不足的玩家往往选择用肉搏武器强行突破，而弹药充足的富裕玩家就是拿着高级武器突突突。多种方式完成游戏的设定只留下了开锁和黑客这样尴尬的技能，别说开放世界了，只有清理一个又一个任务地点的无聊感。而这一切任务虽然简化了，却没有给多人游戏提供任何独立的设计。留下的大多数玩家都很友善，也根本无法掩盖每个任务执行时的无聊。

　　辐射3开始运用的场景叙事设计手法仍然能够在《辐射76》中看到，但当这种设计技巧变成了“用来简化任务制作难度的技巧”时，它看起来简直是面目可憎。对于场景叙事的大师，比如魂系列的宫崎英高来说，他会竭尽全力将模棱两可的信息隐藏在能够引起玩家兴趣的关键地点和BOSS附近，玩家们能够从中感受到充分的设计努力，掩盖了这些信息本身能够节约的工作量。很多场景叙事的道具还能拿回给NPC，引发新一轮的讨论和魂学家们的兴趣。

　　而《辐射76》呢？则把这些辛苦的工作量变成了全面的倒退。在辐射3和新维加斯中，场景叙事、道具叙事、录音带叙事……这些物品是为了塑造世界观而存在的。到了辐射76呢？世界观和剧情被删除，游戏甚至连解释为什么很多敌人、据点的故事和系列设定冲突的样子都懒得摆出来；叙事和玩法也没有被结合起来，留下的只有这些场景中缺少陈述目标的叙事手段。理所当然地，这些辛苦制作的内容，没有一个能变成互联网上的传播内容；400人辛苦制作的场景叙事，恐怕还不如那个发不出来的包点击量高……当场景叙事不是为了“叙事”而存在，只是为了“节约成本”或者“降低制作难度”而存在，它们的意义就只是浪费宝贵的开发预算和工作量而已。