来自苏联的最后一封信：《极乐迪斯科》与创造它的人们
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w君：我看到这个项目的文本时压力大到爆炸。你知道压力来自哪儿吗？刚一上手我他妈甚至根本就看不懂它在说什么。创作者自身的意图在文本中很一致，但是要把握它非常困难。当时我想：“真了不起。如果我们能把它翻译出来，那我们也很了不起。” R君：这文本有多难？首先，这是我们接过最难的项目，没有之一；其次，它的难度是能把第二名甩到完全看不见的地步。原文的质量非常之高，完全就是文学意义上的创作，而且是魔幻现实主义的写法，非常意识流。很多词就是必须查词典，反复地确认，才能知道它的确切含义，而且这只是最起码的问题，更多的难点在之后的工作里不断地浮现出来。 三、先写出一百万字，再给它挑错 深入到《极乐迪斯科》的本地化工作之后，轻语的人们发现了更多的困难。虽然中文版本并非与原文同时发布，本地化团队能够在游戏中体验到实际的场景，但是问题在于：这个游戏的‘可能性’实在是太丰富了，丰富到令人窒息的程度。 
w君：工作量……这个没有仔细算过，真的。因为仅仅对话部分就超过100万字，非对话部分完全没有进行过确切统计，比如物品描述、场景说明等等的。而且非对话部分的难度一点也不亚于对白。 R君：我们开始的时候还是把这个事想得太简单了。因为文本的结构并不完全是按照对话来的，而它的系统又极度巧妙，不同的人物build及特性出现的对话状态与情境完全不同。虽然团队里大部分人玩了游戏，但即使是拿着原文文本也只能模糊记起它大概发生在哪个场景里，更不用说完全明确上下文到底是什么了。 而且如果你玩过它也会知道，在游戏里有相当多的‘技能发动’场景，一旦进入这种场景就又是一大堆的对话，24个技能就是24套各有特征和逻辑的叙述，要保证它的一致性又对场景状态进行区分，难上加难。然后技能发动还有掷骰子检定的过程，我的老天爷！成功是一套对话，失败又是一套，简直是他妈噩梦。 
2017年，可能是互联网上资格最老的老屁眼游戏站RPGcodex 曾经探访过ZA/UM，并在他们的工作室试玩了当时非常粗糙的Alpha版本——只有半个小时的场景和文本对话，但这丝毫也不影响老害们对游戏的极高评价。当时的访问者 Prime Junta 狗胆包天地写道：‘他们生猛无惧、野心勃勃，才华横溢到什么程度呢，我在克里斯·阿瓦隆之后从没见过。’要知道在他代表的这帮RPG老害圈子里，将一个从未做过游戏，刚刚尝试处女作的团队跟MCA相提并论是多么可怕的评价！ 
但他是正确的。虽然《极乐迪斯科》当时的名字还叫做《No Truce With The Furies（怒无止境）》，很多概念还停留在纸面上，甚至都没有真正体现在代码层面，但Robert Kuritvz的野心已经体现在这个粗糙的模型中：他希望玩家在《极乐迪斯科》的游戏中，体验到一种“自然的反应”，而其技能系统正是从这种反射式的回馈中出发，将心理描写——在面对事情时脑中只能被自己听见的喃喃低语——转换成功力深厚的文本，让玩家觉得“这仿佛就是我说出来的”。 另一项选择则更加惊人：为了保证文本的纯粹性和叙事的连贯性，ZA/UM 舍弃了很多，但谁也不会想到他们居然离经叛道地舍弃了整个“战斗”。贯穿所有剧情的是有关两个六面骰子的转动——当你需要去做出决定、进行判断与选择时，扔下两个骰子，它会把你带到命运之神的身边。 这种疯狂的行为注定要在RPG游戏的受众中引发极端的争议，RPGcodex在2019年的GOTY玩家选举可以说是最好的证明：虽然《极乐迪斯科》依然是全年GOTY的最大赢家，但在论坛的历史上从未产生如此激烈的两极分化——60%的投票者给了它最高分，而25%的人则给了它最低分并认为它一钱不值。这种极端差评在RPGcodex极度罕见，甚至连《黑魂3》都没有吃过如此之多的群体抵制。 
但这至少说明《极乐迪斯科》非常清晰地了解自己擅长什么，想要什么，以及如何将它表达出来。游戏世界的规模并不大，甚至可以说是相当狭小，但是每一处场景却都经过精心的布置；分区地图与游戏的动线都有精密的安排，每一个看起来不经意的偶然对于设计师来说都是给玩家设计的必然；检定与时间系统使玩家既不至于手足无措，又能够对游戏的剧情形成一个紧凑的认识。 当《极乐迪斯科》的全貌呈现在所有玩家面前时，敏锐的人们不难察觉到：这是天才的想法与组织能力产生的结果。传统TRPG有近乎无限的想象空间与交流可能，却受限于实际的脚本；而电子游戏世界看似无穷无尽，很多时候却只是线性的机械重复。《极乐迪斯科》使用了经典的桌游机制，却通过扎实的写作功力，创造了多种“自洽式”的行为模式，将人类社会中的思潮与观点浓缩于文本之间，让这个世界成为了一个真正鲜活的有机体。 在《极乐迪斯科》里，你一直要面对和战斗的，只有你自己。所谓的人物Build，其实是非常典型的人格特征：你可以扮演一个时常神志不清却具备敏锐直觉的酒鬼，也可以成为一个头脑简单只靠拳头说话的破坏狂，或者是一个智商爆表却手无缚鸡之力的思想者。如果你愿意接受《极乐迪斯科》中的世界，你需要面对的其实并不只是游戏中的人物与对话，还有你自己在面临各种状态时必须做出的选择——并承担相应的后果，比如体力不支时永远不要和电扇作对。 R君：一个完全基于文本的游戏，它里面有些bug和瑕疵确实在所难免，这也包括开发者自身对游戏的调整。《极乐迪斯科》在2019年10月发售，从那之后到现在，他们一直在不断地修正和改写游戏的内容，有些地方甚至是把对话做了重制。 w君：不完全的统计，ZA/UM这半年修改掉的英文文本已经有好几千行了。他们修掉一个问题，我们这边的版本就要赶紧跟着迭代，尽量跟上他们的速度。 从2019年9月正式版游戏的翻译启动开始，我们花了将近4个月的时间在2019年年底完成了初翻工作。又花了1个月的时间翻译好了更新和新增文本。等于是12月份完成的初翻，1月末2月初是内测正式开启的时候。这对于我们之前做过的项目来说简直不可想象。ZA/UM 也是在全力配合的，定期开会讨论，给了我们很大的支持。 
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